另一种是景深范围内的镜头运动,通过镜头的推拉,放大、缩小被摄物,也跟着放大、缩小镜头内的背景和场景,以形成某种镜头的特殊含义,具体根据剧情前后来建立联系。此类镜头通常都用来渲染情绪,配合具体的意境来结合使用,放大可以显示细节,缩小则可用来突出显示周围环境。如影片中刘晔扮演的中国军人被日本兵俘虏后,跟着走到了集中地,日本兵让他们蹲下,镜头先从一定角度对准刘晔,随后当刘晔蹲下时,镜头渐渐拉远,背景显示出了身后其他更多的被俘军人也跟着蹲下。当蹲下完毕后,镜头再推进到刘晔,观众从这一系列的镜头运动中可以很清楚的就判断出刘晔在这群军人中的身份和地位,也为后面的英勇就义埋下伏笔。
以上所述的两种只是针对镜头而言,还有最常见的运动镜头是摄象机机位的移动、或机位和镜头的结合移动,都能产生出不同的效果。跟拍镜头、摇镜头、弧线移动、旋转移动、高位移动、低位移动、组合式移动、多角度移动镜头等,都属于移动镜头的范畴。
五、镜头组合
最后再来说一说镜头组合,镜头本身是没有什么具体意义的,它的意义来自于生活的给予,当我们看到镜头中再现的某物时,就一定会联想到生活中的某些特定含义。那么电影中的镜头有没有意义?电影是通过很多不同属性镜头组合而成的,当我们看到镜头中某人害怕时,就必有令他害怕的对象,这是在电影中必须通过另一个镜头表述出来的,当然也可以不表述,这完全取决于导演这个影片把关人的思想意图,想要表达什么?想要展现什么?恐惧?惊悚?担心?梦幻?还是对前途迷茫的担忧?
所以,单个镜头可以说它没有意义,但连接起来的镜头不可能表达不出应该要表达的意义,甚至是更为准确的含义。拿《南京,南京》为例,当我们看到在日营集中地处,被绑着的刘晔眼睛出现了愤怒的神情,如果镜头到此为止,且前后也只有这么一个镜头,只让你看到这么一个镜头,我们就很难知道他为何而怒?对谁而怒?这时,就会浮想联翩,任我们肆意想象,答案就会有千万种,甚至更多。但是,接下去,我们看到了在被俘军人前拿着枪走动并四处监视的日本兵,我们就知道了,所有联想噶然而止,很明显了,答案只有一个,那就是对日本兵的愤怒,这时也就突显了周围环境的险恶,被抓人数的众多,刘晔也只不过是其中的一个,再经过前后情节的联系,也就知道了他们正在等待着被屠杀的命运。
如果,这时影片断然结束,而且也就只有这两个联系镜头,我们也能从中判断出其中的近乎准确的意义了,尽管还会存有联想,但这时的所有联想也都在往一个方向上集中,不会再进行过多的其他毫无意义的发散了,也就越容易进入导演或符号把关人事先就设定好的意义范畴,至少不会偏离太远。在这里,后一个镜头所起到的作用,其实就是对前一个镜头的情节提示。
因此,单个镜头的存在可能没有什么太大的意义,但两个或两个以上镜头的连接组合,必能产生某些特定的含义,显示出导演或符号把关人的真实意图。当然,也不排除某些例外,例如显示周围环境大变动的长镜头。